继《十七岁的单车》和《青红》(又名《我十九》)之后，王小帅推出了“残酷青春”题材的第三部电影，当熟悉的印象派拍摄手法、朦胧青涩的少年主人公和青春无敌的悲剧叙述归来时，观影者多少会以一种似曾相识的熟悉感来宽慰审美。
但是新片《我十一》(又名《十一朵鲜花》)却难以在春风斯扬、夏草斯黄的美学之外提供多少令年轻人值得思考的空间，更不用说对于即将退场的亲历者了。观影后，我只能说，王小帅没变。但是期待视野和美学焦虑貌似没能满足或缓解。
《我11》海报
更重要的是，电影《我11》作为文本再次把文革话题重绘于纷繁乱象的时候，无暇记忆历史的当代人可以以此片作为慢性遗忘症的消炎药，重新观望建国来规模最大、伤害最深、历时最长的革命事件，完成对于文革的招魂。既然进入了文革叙述的文学序列，就难免在后见之明的偏至中来谈论、看待这部电影，我们在等待，“伤痕文学”、“反思文学”之后，会有怎样的影视艺术来面对文革。
但是，遗憾的是，在搭建了一席严肃而文艺的文革巫术台后，由于招魂术尚不纯熟，最终以童子附身收场这场记忆再唤醒、以及连带的历史再讨论确乎让人玩味。《我11》提供给读者的也许既非创伤记忆的证言，亦非关于历史的伤痕与反思，甚至都不是记忆宝盒中珍藏的锦囊，如果借用电影中的一个重要意象——可能像妥协纠结中衍射的遗精，尽管尚未成熟的发力，意欲建构影含现实的关怀。
这种为了建构的招魂，在为谁代言、摆出了何种姿态，在何种程度上达到了文革叙述的传承与新变，在美学和旨意上有何值得标注的色彩，以及如何看待这种招魂的收场，都是本文将要关照的。
