误区之四：人云亦云
尽管中国现当代艺术已经走过了30多年的历程，而且现在搞得风生水起，朝气勃勃，但是，由于社会教育和公共媒体缺失，造成当代艺术基本上还是一个小圈子的事情。对于那些没有接受过当代艺术教育的人来说，很难弄明白当代艺术到底是怎么一回事。在这种情况下，藏家很容易产生几个误区，首先，简单地认为具象的、写实的、画面漂亮的、有典型中国图式的、有流行符号的、有政治人物的、有意识形态标志等的作品就是好作品。其次，以为凡是作品在拍卖市场上拍出高价的艺术家就是最好的艺术家，相应地，其作品就是首选的收藏对象。
表面看来，这样的选择似乎没什么错误，但其实不然。因为这里面有非常复杂的因素，比如画得非常写实，看上去颜色非常漂亮，也许恰恰是行画，类似于工艺品。那些拍出高价的作品，很有可能是炒作的结果。再比如，某个艺术家一生画得最好的作品也就几件而已，甚至只有一两件，所以拍出高价也无可厚非，但不要误以为只要是这位艺术家的作品就全是好作品。
对于大多数人来说，收藏传统经典作品没有什么大问题，因为这些作品早已在历史上定位，艺术价值也早已被人认可，其价值评判、价格高低，早已成型。只要藏家喜欢，不看走眼，不买到假东西，并能承担起费用，直接收藏即可。但是，当代艺术品的收藏，则完全是一种全新的价值判断系统，因为其价值体系还处于不断阐释、判断和建构之中，相应地，价格也会随着这种价值判断发生变化。因此，对此类艺术品的收藏，就需要谨慎。如果没有对当代艺术的明确判断，以及对当代艺术的真正热爱，而人云亦云盲目地走进收藏，会面临很大风险。
其实，相对于对高价作品的青睐和对高价位艺术家的追捧。一些成熟的藏家更会将收藏的焦点放在年轻人身上。大藏家林明哲(微博)先生当年以125元的价格收到第一幅罗中立的作品，现在他手里就有200多张罗中立的作品。近年来罗中立等四川籍艺术家的作品价格大幅增长，一张作品动辄几百万上千万元。所以，在林明哲看来，现在收藏这些人的作品对藏家的经济实力的要求是非常高的，如果没有足够的经济支撑，就应该把目光放在收藏“未来的罗中立”，放在年轻人身上，因为他们的作品价格可以让很多人接受，从而加入到收藏行列。
其实，有责任的藏家往往是非常重视年轻艺术家的。对于他们的关注，不仅是因为其作品价格低，更重要的是藏家可以帮助那些正在前进中的年轻艺术家，和他们一起成长。这个时候，你就会觉得，创作不再只是艺术家个人的事情，而是整个社会的结果。收藏家姚谦就反复强调“一定要帮助年轻艺术家”。收藏家刘山也将收藏的方向调向年轻人，他说：“现在有的年轻人做的装置非常有意思，我也关注，我会考虑买些年轻艺术家比较有时代感的作品。”
