误区之二：迷信名气
个人崇拜，迷信名气，崇尚权威，一直以来似乎是收藏的最好标准。很多收藏家，特别是是对艺术行业不甚了解的人，常以艺术家的职位、头衔来判断其作品是否值得收藏，这是非常传统的一种思维方式，也是官僚主义作风的结果，这种现象在官本位的国家里特别流行。然而，在当下，如果还以这种思维和眼光来进行收藏，则是非常荒谬的。
诚然艺术家名气与其作品之间有一定关系，但这种关系不是必然的。因为艺术家的名气可以被制造出来，也就是说可以通过各种运作手段，比如媒体的大肆宣传、声势浩大的评奖机制，以及社会职位、地位等外在手段营造出来。但是，艺术作品本身所承载的内在文化价值，尽管可以暂时伪造，蒙骗大众，但时间总是能检验出真理。
如果收藏者不加以辨别，很容易被被包装的名人和形象所迷惑，被那些虚假的身份和权力地位诱导。这也恰恰是一些艺术家将所有精力全放在拉关系，谋地位，争权力上的原因。而相应地，放在艺术创作上的精力和时间越来越少，自然其作品质量也就越来越低。但是，一旦这些人获得了官方权力，则权力机关的关系网络自会发出强大的社会效应。这个时候，重要的已经不是作品而是权力。这种现象最典型地体现在中国传统字画领域，以美协、书协，以及学院机构最为典型。这些机构中的主席、秘书，以及院长等，无疑是被追捧的对象，而真正具有创造性的艺术家却因没有社会地位而被忽视。
比较典型的例子就是在梵高时代，最受欢迎且作品卖得最好的都是学院派沙龙艺术家，而梵高的作品却无人问津，最后在贫穷和疾病中死去。但是，今天梵高已成为世界级大师，作品更是突破亿元大关，而那些沙龙艺术家却早已被人忘却。
