他将妖怪文化与引人入胜的推理情节结合在一起，成为了日本乃至亚洲“妖怪热”的重要推手。
日本妖怪文学大师京极夏彦
在京极夏彦的书斋里，完全感觉不到外面其实阳光明媚。这家现实中的“京极堂”，和他系列小说的主人公中禅寺秋彦的旧书店京极堂也不是一回事。它不在一条“无穷尽漫长”的坡道顶上，从外表看，它就是一栋普通的日式小楼，门前像周围所有人家一样摆着好看的花花草草。可是一进门，没有任何过渡，就来到了暗黑的妖怪世界。京极堂里灯光昏黄，顶天的书架占据了所有墙面，让人看不出屋子原先的构造，也遮蔽了所有进光口。在书架与书架之间有限的空间里，则放满了各式御守、传统摆件和狰狞的面具。
京极夏彦穿着黑色的和服，戴着半指皮手套坐在沙发上，未开口时，简直太没有真实感了。他说：“我只是把日常的日本衣服穿在身上而已，是别人怪，不是我怪吧。”
世上没有无聊的书
1994年，京极夏彦凭借工作时开小差写成的《姑获鸟之夏》一炮而红，因此与讲谈社签下“卖身契”，以“京极堂系列”为名继续写妖怪与推理结合的小说。两年之后，这一系列的第二部作品《魍魉之匣》便拿下第四十九届日本推理作家协会奖。1997年和2004年，他的时代小说《嗤笑伊右卫门》和《后巷说百物语》又分别获得第二十五届泉镜花文学奖和第一百三十届直木奖。
到目前为止，“京极堂系列”已经写了9部，其他在杂志上连载的各类怪谈更是多得数不清，京极夏彦的创作速度令人瞠目结舌。他自称“写作机器”，十几年来不停地写，每天凌晨1点就起床开始工作，写完一部小说之后也从不给自己放大假。写不下去时，放松的办法竟然是“一直努力写，直到完成为止”。他写稿的时候有不少怪癖，其中之一是一定要坐在京极堂中间的大书桌前。“不过跟风水没有关系，因为书斋只有这里有灯和电脑，所以只好在这里写。”他从不用手写，也没法用笔记本电脑写，旅行的时候工作就不得不停止了。因此他极少出门，平时只在相隔不远的书斋、事务所和家之间活动。
和写作一样，京极夏彦的阅读速度也十分惊人。京极堂内整墙整墙的书，他说他基本都看完了，出版社送的书，他只要有时间也都会读。由于稿债繁重，他常常需要专门规定读书的时间，并报告给出版社，否则编辑就又会为他安排更多的工作。读书人往往惯于把书分为三六九等，还有强烈的个人偏好，但京极夏彦什么书都买，也什么书都读。他认为世上没有无聊的书，有些书之所以看起来没劲，那是因为自己学识所限，还没发现它的有趣之处。所以，就像写得不顺时反而逼自己写，他碰到读不下去的书时，“会一直读到觉得它有趣为止”。
